电视剧《危险关系》导演：让作品在现实中留下回声

原标题：让作品在现实中留下回声（创作谈）

电视剧《危险关系》剧照。电视片方供图

现实主义的剧危创作，往往始于某种无法回避的险关系导现实下遂宁新闻网溺水事件现实触动。对创作者而言，演让现实主义不仅意味着对生活保持敏感，作品中留更意味着对现实承担责任。电视好的剧危现实主义作品，不只是险关系导现实下映照现实，也应推动公众认知，演让回应社会关切，作品中留在现实中留下回声。电视遂宁新闻网溺水事件从直面家庭暴力问题的剧危电视剧《不要和陌生人说话》，到聚焦孤独症群体的险关系导现实下电影《海洋天堂》，我都努力秉承这一创作理念。演让《危险关系》的作品中留创作，也源于一起真实案件带来的震动。

2019年，“北大女生包丽案”引发广泛关注。一个年轻生命在亲密关系中承受持续伤害而陨落，让我开始正视到一种长期隐匿却真实存在的社会问题：以情感为外衣的精神操控与心理虐待。它不留下外部痕迹，却在日复一日中侵蚀人的自我认知与判断能力，甚至将人推向极端。作为一名母亲，我难以忽视那些细节带来的冲击。

2020年，我们围绕这一议题展开了长达8个多月的采访调研。首先从个案入手，倾听受害者的真实经历。有人长期陷入焦虑、失眠和自我否定，也有人在多年后仍难以重建信任。痛苦并不总以激烈的方式呈现，而是化为沉默、犹疑和那些欲言又止的瞬间。越接近真实个体，这类伤害的隐蔽性与持续性就越清晰。

与此同时，我们深入调研了这类行为的运作方式和传播链条。原本指提升社交能力的技巧，在传播过程中逐渐异化，甚至被包装成“情感咨询”和“个人成长”。更令人警惕的是，这种模式还被部分非法机构利用，演变为新型诈骗形式。近年来国家有关部门持续加强治理，社会警惕性也在不断提升，但类似风险并未完全消失。我们深切感受到这一问题的迷惑性、严重性和紧迫性。

在调研过程中，我们还与包括中国心理卫生协会在内的专家、专业人士进行了深入交流。他们的研究和实践，为我们理解这一社会问题提供了重要的理论支撑，也帮助我们在创作中尽可能做到准确、克制。可以说，调研从根本上塑造了这部作品的价值立场和表达方式。

在《危险关系》的创作中，我们始终坚持几个原则：一是不回避现实矛盾，但也不猎奇地放大伤害；二是不美化操控者，也不简单地标签化受害者；三是不把人物处理成单一符号，而是努力呈现其形成过程中的社会环境和心理成因。电视剧写罗梁、夏燚，是为了揭示其控制欲背后的空虚与扭曲；写颜聆、李长宁等女性角色，是为了呈现她们在困境中的觉醒和反抗；写李志恒、汪昊颖等执法者形象，是希望回应法治建设和社会治理在这一领域中的努力。从一张模糊的人物表到一部完整的剧本，从选题论证到实际拍摄，其间经历了反复推敲、多次修改，创作本身就是不断靠近真实、不断校准表达的过程。

让这部作品得以完成，源于一个朴素的信念：面对这种隐秘却持续的伤害，艺术不应当只是旁观，还应努力提供某种“走向未来”的可能性。我们希望《危险关系》不仅能提高公众对有害关系的识别能力，也能让身处困境的人看到被理解与被帮助的路径。

2025年底，包丽案相关事实被最高人民法院纳入反家暴典型案例发布。这意味着这类曾经难以言说的伤害，正逐步进入更清晰的公共表达与法治框架。这不是终点，而是一种持续的推进——社会在进步，法治在完善，越来越多的人正在用行动守护生命的尊严与安全。

现实主义创作的意义或许也正在于此：直面现实，也守望更好的未来。

（作者为北京电影学院教授，电视剧《危险关系》编剧、导演）